tapirr

Igor Skif пишет


"Однако факт остается фактом - любовная линия, взаимоотношения мужчины и женщины, Женщина как таковая - ранее мало интересовали Автора, либо интересовали мельком, как некий человеческий казус.
Маленькая рыжая тварь А Хули, губительница богатых мужчин и полковников ФСБ - крайне сексапильна, но еще совсем асексуальна и предстает читателю-мужчине скорее предостережением, нежели лакомством. Похожая история и с Героями из "Ампира В" - изначально грустная и ломкая любовная линия в стиле Ремарка, когда возлюбленные догадываются заранее о грустном конце и просто идут по любви к финалу - "немного виски, немного секса, совсем немного Тиранозаврус Рекса"...

Все меняется в последних романах - любовная линия, гендерные отношения становятся едва ли не основным цементом сюжета, причем Женщина фигурирует как некий невообразимо прекрасный Терминатор, бесконечно невинное и жестокое создание, творение рук мужчины, уничтожающее потом его с особой циничностью, хотя и с некоей печалью...

"S.N.U.F.F.", "Цукербрины", теперь и новый роман... Внимательный читатель без труда заметит схожесть черточек основных женских персонажей этих романов, без труда сможет собрать их в один образ и увидеть лик Демона-Суккуба, которого так боится Пелевин и от которого пытается избавиться, вытаскивая его из подсознания в буквы для десятков тысяч читателей.
И здесь я снова повторюсь, что совсем неуместно предполагать, что в жизни Виктора Олеговича появилась маленькая юная сучка, которая методично превращает в котлету молотком для отбивания мяса его большое мужское творческое сердце. Это было бы слишком человечно и романтично для современного писателя.

Уместнее предположить, что Писатель-Манипулятор просто обратил внимание на неохваченную женскую аудиторию и решил сделать свое творчество интересным и для них.
Так что барышни получат интерес, читая новый роман Пелевина. Особенно начиная с появления в нем красивой юной девушки Юки, специально выращенной для того, чтобы дать Мужчине настоящую, чистую и искреннюю Любовь. Безукоризненной Женщины, у которой есть зеленый шнур, чтобы повеситься, если она хоть в чем-то разочарует своего Мужчину.
И что-то мне подсказывает, что к концу романа это ангельское существо опять уничтожит своего мужика и главного героя. С особой циничностью, хотя и с некоей печалью...

Большая просьба - не рассказывать в комментариях сюжет нового романа и чем все закончится. Не все еще прочитали. Не будем портить кассу этому коммерческому проекту."

Оригинал взят у lucas_v_leyden в «Я ЛЮБЛЮ БОЛЬШИЕ ДОМА». БРЮСОВ КАК РАНТЬЕ.

"Вл. Соловьев осудил Лермонтова за богоборчество. Но кто знает, не скажет ли Бог судьям Лермонтова, как друзьям Иова: "Горит гнев Мой за то, что вы говорили о Мне не так верно, как раб Мой Иов" - раб Мой Лермонтов. В книге Бытия говорится о борьбе Иакова с Богом: "И остался Иаков один. И боролся Некто с ним до появления зари. И увидел, что не одолевает его, и повредил состав бедра у Иакова, когда он боролся с Ним. И сказал ему: отпусти Меня, ибо взошла заря. Иаков сказал: не отпущу Тебя, доколе не благословишь меня".

Вот что окончательно забыто в христианстве - святое богоборчество. Бог не говорит Иакову: "Смирись, гордый человек!" - а радуется буйной силе его, любит и благословляет за то, что не смирился он до конца, до того, что говорит Богу: "Не отпущу Тебя". Нашему христианскому смирению это кажется пределом кощунства. Но это святое кощунство, святое богоборчество положено в основу Первого Завета, так же, как борение Сына до кровавого пота - в основу Второго Завета: "Тосковал и был в борении до кровавого пота", - сказано о Сыне Человеческом.

Я - это Ты, о Неведомый,
Ты, в моем сердце обиженный.

Тут какая-то страшная тайна, какой-то "секрет", как выражается черт Ивана Карамазова, - секрет, который нам "не хотят открыть, потому что тогда исчезнет необходимый минус, и наступит конец всему". Мы только знаем, что от богоборчества есть два пути одинаково возможные - к богоотступничеству и к богосыновству.

Нет никакого сомнения в том, что Лермонтов идет от богоборчества, но куда - к богоотступничеству или богосыновству - вот вопрос."

из статьи Д. Мережковсого "Лермонтов. Поэт сверхчеловечества". (via Е.Григорьева)

В совеЦкое время говаривали. что у "образованцев" есть в кумирах три "Б" - Бах, Босх и Брейгель.

Это верно.

Ещё культурные пошляки обязаны любить стихотворца Бродского. Быдловатого мажора Владимира Семёновича, само собой. И обязательно это: "Мастер и Маргарита". (Ну, теперь и беллетрист "Борис Акунин" добавился до кучи).

В отличии от Баха (не выношу) и Бродского (который ни то ни сё), Булгакова я и сам люблю читать, но вот unlimmobile (Как помочь Шкловскому или постмодерн критицизма Булгакова имени пендостана) славно припечатал:





"



Генезис мастера и Маргариты это детская зависть к элите и такая инфантильная страсть описать то, как детка понимает мир взрослых. Как не странно, отчасти это удалось, и именно это определило успех данной книги.

24 апреля 1935 года состоялся самый роскошный и маразматический прием, когда-либо организованный американской дипломатической миссией за рубежом. Этот прием собрал в Спасо-Хаусе более 400 гостей. Там был и Буденный, который плясал трепака до утра. И напоенный насильно шампанским медвежонок которого стошнило на мундир Радеку. Стая зябликов вырвалась из клетки и логически завершила обгаживание всех и вся до комедийного финала. Нарком иностранных дел Литвинов, нарком обороны Климент Ворошилов, председатель Центрального комитета коммунистической партии Лазарь Каганович, бывший глава Коминтерна Николай Бухарин, большевистский писатель и член редколлегии газеты "Известия" Карл Радек и три маршала Советского Союза - Александр Егоров, Михаил Тухачевский. И чисто случайно туда попал и наш герой, неприметный гость - Булгаков.

Кто он, этот случайный? - да никто, и попал он случайно, и не был он там персоной, но он решил создать фантазию по всем детским правилам. Ведь в его жизни ничего не было более значительным, чем этот бал. Типичный неудачник, который в жизни своей ничего круглее ведра, слаще морковки и белее гвардии не видел. Тогда и он решил выйти на арену писательской нивы с этой детской фантазией из песочницы - антиреализм высшей пробы и детский лепет о чудесном и создали ту самую репрезентацию, на которой пухли коммуняки так долго и успешно. Победившей партократии был позарез нужен такой выразитель их быта и развлечений.

Антиреализм - это когда художник берет за основу реальное событие, но проводит там рейд личной фантазийной цензуры чтобы придать событию иной смысл. В данном случае цель читается просто: себя любимого поставить в центр управления полетом однокрылой бабочки. Как упырь Сокуров клепает фильм про гитлера. Так и был использован тот прием для примитивного приема заимствования, которым так славен Булгаков. Именно для этого булгаковская цензура вырезала оттуда всю партийную номенклатуру. Самовозвеличивающая выдумка фантазера, который не сумел за всю свою жизнь создать хотя бы один персональный сюжет с детской мечтательностью блеснула, когда он понял, что тут нет хозяина. Хозяин ((с) А. Зиновьев) презрительно проигнорировал данное событие, хорошо понимая сущность оного.

И вот тогда больное воображение писателя дралоскописта, регулярно похищавшего пишу богов для своих мелких дел ((с) Шкловский) создало этого хозяина. В своем персональном лице. В полном соответствии с личным убогим пониманием такой великой фигуры. Нищий фантазией, не создавший ни одного сюжета за всю свою жизнь мишанька Булгаков, а просто тыривший их у старших братьев, теперь в Спасо-Хаусе реальный авторитет. Как и странно изваянный бюст убитого президента Кеннеди. Того самого, что указом за номером 1110 восстановил грубо нарушенную в 1913 году конституцию США и отобрал у частной конторы ФРС право владеть страной и народом. Увы, Кеннеди не прожил и четырех месяцев с того дня, а указ № 1110 сейчас находится там же, где и доллары, на которых вместо federal reserve написано united states.

Вот и М. Булгаков, такой же наивный и примитивный как и весь народ США, который поверил в то, что Кеннеди убил маньяк-одиночка. А теперь бюст Кеннеди - это легенда в особняке, который, кичится своей причастностью к произведению мастер и маргарита. Для пендостана также репрезентация, которую создал Булгаков намного ближе, чем то, что происходило в реальности. Как не смешно, современные "литераторы" удивительно коррелируют в действиях с официальной пропагандой США относительно Кеннеди - всесто обсуждения очень простых, порой даже примитивных и понятных событий, они собирают коллекцию притянутых за уши линков и текстовых псевдо - римейков на мертворожденный опус "мастер и маргарита". Такая коллективная работа нечто вроде превращения М и М в крошку цахеса, когда последнему в примечания вносят всю им известную мировую литературу, вымарывая по вполне понятным причинам Г. Уэлса. "

**

Также см О фильме Юрия Кары "Мастер и Маргарита"

"

а цытату (думаю, к этому) приводит olga508

- У меня вот баушка Секлетинья неученая, но никогда не брала чужого,
не обманывала никого, не врала никому, всем помогала, знала много молитв и
древних стихир, дак вот ей бы комиссаром-то, духовником-то быть, а не вам.
Знаете, какую стихиру она часто повторяла?
-- Какую же? Любопытно, любопытно, -- снисходительно улыбался капитан
Мельников.
-- Я точно-то не помню, вертоголовый был, худо молился, вот и не могу
теперь отмолиться... А стихира та будто бы занесена в Сибирь на древних
складнях оконниками.
-- Это еще что такое?
-- Оконники молились природе. Придут в леса, построят избу, прорубят
оконце на восход и на закат солнца, молятся светилу, звезде, дереву, зверю,
птахе малой. Икон оне с собой из Расеи не приносили, только складни со
стихирами. И на одной стихире, баушка Секлетинья сказывала, писано было, что
все, кто сеет на земле смуту, войны и братоубийство, будут Богом прокляты и
убиты.
-- Какая ерунда! -- заламывал руки отчаявшийся комиссар. -- Кака-а-ая
отсталость, Господи!
-- Вот и вы Господа всуе поминаете, не веря в Него, -- это есть самый
тяжкий грех, Господь вас накажет за пустословие, за обман.
В.П. Астафьев "Покляты и убиты"

http://lenta.ru/articles/2013/11/19/portret/

Петербург!
Совершенно для Виктории Платовой сюжет.

**

Однако, я что-то понимаю!
Читал много Платову, но никогда вообще ничего про неё не знал.
Сразу сказал, что Смерть в осколках вазы Мебен написана не ею.

А вот сейчас узнаю:

"Виктория Платова (наст. имя Виктория Евгеньевна Соломатина; род. 11 января 1965) — русская писательница, автор остросюжетных романов.
<...>
С 2004 г. работает в жанре, который можно лучше всего охарактеризовать как "психоделический/мистический детектив»; впрочем, сама она его описывает как "психопатологический триллер", "магический реализм". Любимая тема в творчестве - человек в пограничном состоянии (эскапизм).
Переход в литературу большого стиля позволил по-иному взглянуть на писательский потенциал Виктории Платовой и расширить круг её читателей. Ее книги давно уже переросли рамки классических жанров и стали чем-то большим – великолепной прозой, преломляющей реальность, как волшебный кристалл.
Сотрудничала с издательством "ЭКСМО". В настоящее время произведения Виктории Платовой издаются в Издательском Доме АСТ.

--

Книги "Смерть в осколках вазы мэбен", "Нубийский крест", "Танец Лакшми" написаны Петровой Натальей под псевдонимом Виктория Платова (массовая писательница детективов издательства ЭКСМО)@

http://lib.rus.ec/a/9676

--

А вот белоленточный мясник Кабанов, напротив, такой московский.
У нас, Москвичей, как-то проще всё...

Если кто пользуется торрентом:

http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3090015

Ответ на загадку "Кто автор"