tapirr: (гей-ленточка)


>via Элла Дмитриева: Атональное от Шостаковича.
Vika Fedorina приводит Письмо Дмитрия Шостаковича Исааку Гликману, его другу, консерваторскому профессору:


29.XII.1957. Одесса
Дорогой Исаак Давыдович!
Приехал я в Одессу в день всенародного праздника 40-летия Советской Украины. Сегодня утром я вышел на улицу. Ты, конечно, сам понимаешь, что усидеть дома в такой день нельзя. Несмотря на пасмурную туманную погоду, вся Одесса вышла на улицу. Всюду портреты Маркса, Энгельса, Ленина, Сталина, а также т.т. А.И.Беляева, Л.И.Брежнева, Н.А.Булганина, К.Е.Ворошилова, Н.Г.Игнатова, А.П.Кириленко, Ф.Р.Козлова, О.В.Куусинена, А.И.Микояна, Н.А.Мухитдинова, М.А.Суслова, Е.А.Фурцевой, Н.С.Хрущева, Н.М.Шверника, А.А.Аристова, П.А.Поспелова, Я.Э.Калнберзина, А.И.Кириченко, А.Н Косыгина, К.Т.Мазурова, В.П.Мжаванадзе, М.Г.Первухина, Н.Т.Кальченко.
Всюду флаги, призывы, транспаранты. Кругом радостные, сияющие русские, украинские, еврейские лица. То тут, то там слышатся приветственные возгласы в честь великого знамени Маркса, Энгельса, Ленина, Сталина, а также в честь т.т. А.И.Беляева, Л.И.Брежнева, Н.А.Булганина, К.Е.Ворошилова, Н.Г.Игнатова, А.И.Кириченко, Ф.Р.Козлова, О.В.Куусинена, А.И.Микояна, Н.А.Мухитдинова, М.А.Суслова, Е.А.Фурцевой, Н.С.Хрущева, Н.М.Шверника, А.А.Аристова, П.А.Поспелова, Я.Э.Калнберзина, А.П.Кириленко, А.Н.Косыгина, К.Т.Мазурова, В.П.Мжаванадзе, М.Г.Первухина, Н.Т.Кальченко, Д.С.Коротченко. Всюду слышна русская, украинская речь. Порой слышится зарубежная речь представителей прогрессивного человечества, приехавших в Одессу поздравить одесситов с великим праздником. Погулял я и, не в силах сдержать свою радость, вернулся в гостиницу и решил описать, как мог, всенародный праздник в Одессе.
Не суди строго.
Крепко целую.
Д.Шостакович
tapirr: (kvadratizm)
Вот здесь мы читали с вами воспоминания Д.Д.Шостаковича о Марии Вениаминовне Юдиной.

А сегодня - об отношении самой М.В.Юдиной к Шостаковичу.

Впервые в Интернете

Я отсканировал вчера статью отца Георгия Чистякова "Мария Юдина". Статья вошла в книгу "В поисках вечного града"

Священник Георгий Чистяков

МАРИЯ ЮДИНА

Мария Юдина

 

В 1948 году вышло в свет «знаменитое» постановление ЦК о формализме в музыке. В старом здании Союза композиторов на улице Готвальда тут же состоялось собрание, на котором за «шум вместо музыки» (выражение Жданова) и вообще за несовместимость творчества с социалистической действительностью и коммунистической идеологией «формалистов» (Прокофьева, Шостаковича и Шебалина) с огромным энтузиазмом громили сами композиторы. Кажется, при участии Жданова.

Заседание закончилось. Шостакович, бледный как мел, абсолютно потерянный, раздавленный и, главное, оказавшийся в полном вакууме (композиторы уходили, делая вид, что Дмитрия Дмитриевича просто нет в зале) один вышел на улицу. Здесь его, тоже одна, ждала Юдина.

Как рассказал мне профессор Лев Евграфов, ученик Марии Вениаминовны и известный виолончелист, она, не признававшая никаких цветов и запрещавшая друзьям дарить их ей после концертов, ждала его у дверей с огромным букетом роз. Когда Шостакович вышел, она встала перед ним на колени и сказала: «Вы - великий композитор. Вы - великий музыкант. Вы - великий человек».

Ученица Льва Платоновича Карсавина (она училась в консерватории и в университете одновременно и потом всю жизнь дружила с ближайшей ученицей Карсавина профессором Еленой Чеславовной Скржинской), Юдина до конца жизни оставалась человеком начала века. Ничего и никого не боялась, не скрывала своей религиозности, открыто цитировала запрещённого тогда Владимира Соловьёва и публично выказывала своё отношение к «единственно правильной» идеологии.

Шостакович
Д.Д. Шостакович и М.В. Юдина

Шостакович, Стравинский и Прокофьев были среди композиторов, которых она исполняла постоянно. Именно она впервые в России познакомила слушателя с Хиндемитом, Мессианом, Веберном и Шёнбергом. Исполняла и совсем молодого тогда Андрея Волконского. В письме к Геннадию Рождественскому Юдина писала: «Я всю жизнь ищу (и нахожу) новое». Хотя в действительности Юдину волновал не конкретно авангардизм первой половины нашего века, не эпоха Пикассо, с которым её иногда неудачно сравнивали критики, но всё новое вообще, её постоянно называли пропагандисткой авангардизма. Её - страстно верующую православную христианку, почти монахиню, одетую предельно просто и всегда в чёрное.

Это может показаться странным и, главное, нетипичным, но, ища и находя новое, Юдина реализовывала свою веру в Того, Кто «творит всё новое». С 20-х годов она начинает работать на радио. В последние годы жизни, много записываясь (как правило, в институте Гнесиных), она всегда удивлялась, если запись делалась в моноварианте, хотя эпоха стереозаписи тогда только начиналась. Интересовали её и современная мода, и литература последних лет, и поэты шестидесятых годов, которых она, умершая в ноябре 1970 года, успела прочитать и полюбить.

Read more... )

Из интервью о.Георгия Чистякова "Ласточка, которая делает весну":

"- Несмотря ни на что, в советский период сохранился русский культурный фундамент...

- Безусловно. В Албании или Китае не осталось живых знатоков поэзии, верующих людей, мыслителей, ученых. При председателе Мао и Энвере Ходже в этих странах были уничтожены все. Им сегодня намного сложнее. В России оставались люди, которые в полулегальных условиях нас учили. У нас была Мария Вениаминовна Юдина - философ, музыкант, мыслитель. Великая пианистка и во многом учительница и для о. Александра. Был он сам - отец Александр Мень... Нам не пришлось извлекать великую культуру прошлого и начала нашего века из случайно забытого на чердаке сундука давно умершей бабушки. Нам её передали из рук в руки живые люди. И убежден, именно благодаря этим людям у России сегодня есть будущее."   полностью

 

Из доклада В.Никитина

"Дружила она и с протоиереем Всеволодом Шпиллером, и с митрополитом Сурожским Антонием (Блумом). Отца Всеволода называла гениальным проповедником, перед Владыкой Антонием глубоко преклонялась, величала его светочем всего православного мира и не раз беседовала с ним о проблемах христианского единства. Юдина получила благословение Владыки записывать свои сугубо богословские мысли и писать мемуары." читать

 

Из книги Ива Амана "Отец Александр Мень. Христов свидетель в наше время"

"Сколько известных людей: ученых, писателей, художников им было обращено к Евангелию? Сегодня, когда прежние предосторожности отпали, мало-помалу, с удивлением обнаруживаются эти имена. Однажды, на выставке одного живописца, должно быть, это было примерно в 1966 г., когда он еще служил в Тарасовке — женщина, вся в черном, подошла к нему и сказала: «Похоже, вы очень хорошо умеете обращать людей, а у меня есть несколько человек, которых нужно обратить». Это была знаменитая пианистка Мария Юдина. Они подружились и в дальнейшем нередко встречались для нескончаемых разговоров, часами вышагивая вокруг церкви в Тарасовке."   здесь


сканировал tapirr
приветствуется.

tapirr: (sushilka)
Попросили полностью выложить исполнение автора:

Preludes and Fugues, I-VIII, XII-XIV

(Dmitri Shostakovich, piano)

файлы mp3 для скачивания )
tapirr: (Default)
Дм.Дм.Шостакович. Воспоминания

Дм.Дм. в пожарной форме

Предыдущие части:
1. О Сталине и как он выбирал гимн
2. О Юдиной: "Тогда Юдина написала Сталину письмо..."
3. Национальное искусство - в кавычках и без
4. О Чехове и о страхе смерти.
5. О "левых" гуманистах
6. Джамбул как симулякр
7. О Гоголе
8. О своих операх и снова о Чехове
9. О Маяковском

Плагиаторы.

читать )

У меня был знакомый. Так он признался мне как-то спьяну, что зарабатывает себе на хлеб так: сочиняет песни за одного очень популярного композитора. И сказал - за какого. "Наш народ любит эти песни, правда?"- сказал он мне с кривой ухмылочкой, - "Ведь они о подвигах, мужестве, благородстве и других замечательных вещах." И рассказал, как все это делается. Замечательная картина. Прямо из Достоевского.

Встречались два "соавтора" в уборной. И один другому деньги совал, а тот ему - ноты очередной песни про благородство. И для конспирации они дергали за ручки унитазов. Вот в такой возвышенной и поэтической обстановке рождалось, можно сказать, новое ценное произведение, призванное повышать моральный уровень народа.

Я говорю своему знакомому: "Я этого мерзавца из Союза исключу. "(Я в то время был руководителем Союза композиторов РСФСР.) А он протрезвел мгновенно и отвечает: "Попробуй только. Я скажу, что ты его оклеветал" Я ему говорю: "Как же так? Ты же мне все про этого негодяя сейчас рассказал." И в ответ слышу: "А я от своих слов откажусь. Скажу, что ты лжешь. Я из-за тебя заработка лишусь. Компаньон мой мне платит хорошо. И аккуратно. А с других еще тянуть приходится. А этот дает жить, спасибо ему за это. А тебя я как клеветника ославлю - попробуй только, скажи хоть что-нибудь. Будешь у меня в клеветниках ходить. Тебя все лжецом назовут". И ведь я промолчал, отступился. Почему? Сам до конца не знаю. Плохо это, конечно. Ни одного дела, получается, до конца не довожу. Наверное, испугался, что лжецом назовут. Этого я очень не люблю - слышать такое про себя. Хочется быть человеком правдивым во всех отношениях.

далее )

Причины цинизма. В их поисках, мне кажется, надо обратиться к революции. Она произвела в сознании значимого числа людей переворот чрезвычайной силы. Условия существования культурной прослойки вдруг резко изменились. Их работой, рынком была литература и искусство. И вдруг рынок поменялся.

История, рассказанная мне Зощенко, произвела сильное впечатление и на него и на меня. Он знавал в Петербурге поэта Тинякова. Неплохой, даже талантливый. Писал изысканные стишки. Про измены, розы и слезы. Был красивый человек, денди. После революции Тиняков встретил Зощенко. И подарил ему новую книгу своих стихов. Там уже не было речи о любви и прочем. Это были, по мнению Зощенко, гениальные стихи. А ведь Зощенко был очень строгий критик. Ему Ахматова давала на оценку свою прозу. И волновалась. В новых стихах Тинякова говорилось о том, что поэт хочет жрать.

читать далее )




про Тинякова )
tapirr: (Default)
Дм.Дм.Шостакович. Воспоминания

Шостакович, Маяковский и Мейерхольд
фото от _o_tets_


Предыдущие части:
1. О Сталине и как он выбирал гимн
2. О Юдиной: "Тогда Юдина написала Сталину письмо..."
3. Национальное искусство - в кавычках и без
4. О Чехове и о страхе смерти.
(Об этих воспоминаниях)

5. О "левых" гуманистах
6. Джамбул как симулякр
7. О Гоголе
8. О своих операх и снова о Чехове

Маяковский.

Лиля Брик и Владимир Маяковский, 1918 г.

Я начал увлекаться поэзией Маяковского с раннего возраста. Есть такая книжка: "Всё сочинённое Владимиром Маяковским". Она была издана на плохой бумаге в 1919 году. С нее и началось мое знакомство с поэтом. Я был тогда очень молод. Мне едва минуло 13 лет. Но у меня были приятели: молодые литераторы, поклонники Маяковского. И они охотно разъясняли наиболее сложные места из понравившейся мне книги. В последующие годы я старался не пропускать ни одного выступления Маяковского в Ленинграде. Я ходил на его вечера с моими товарищами-писателями, и мы слушали Маяковского с большим интересом и увлечением. Моим любимым стихотворением было "Хорошее отношение к лошадям". Я и сейчас его люблю, считая одним из лучших произведений Маяковского. В юности на меня произвела очень сильное впечатление поэма "Облако в штанах".

далее )

Когда на репетициях "Клопа" нас с Маяковским стали знакомить, то он протянул мне два пальца (знак презрения высшего к низшему - tapirr), а я ему в ответ, не будь дурак, один палец протянул. Тут наши пальцы и столкнулись. Маяковский несколько даже опешил. Потому что ему хамство всегда с рук сходило. А тут вдруг "воробей", от земли не видно, гонор выказывает.

Этот эпизод мне запомнился очень хорошо. Поэтому я не реагирую, когда сейчас мне пытаются доказать, что такого не было. По известному принципу: "этого не может быть, потому что этого не может быть никогда". Так однажды градоначальник сказал, увидев жирафа. Как же, "лучший, талантливейший"- и такой грубиян.

Как-то меня пригласили на телевидение: они там готовили передачу о "лучшем, талантливейшем". Видно, решили, что и я поделюсь воспоминаниями о том, какой Маяковский был чуткий, добрый и воспитанный. Я рассказал сотрудникам телевидения о нашем с Маяковским знакомстве. Они несколько замялись и говорят: не типично. А я им отвечаю: почему не типично, как раз типично. В общем, не состоялось мое выступление.

далее )

В общем, могу сказать, что в Маяковском сконцентрировались все ненавистные мне черты: позерство, любовь к саморекламе, страсть к роскошной жизни. И, главное, презрение к слабым и подобострастие перед сильными. Для Маяковского сила была главным нравственным законом. Он твердо усвоил одну строчку из Крылова: "У сильного всегда бессильный виноват". Только у Крылова это сказано в осуждение, с издевкой, а Маяковский данную истину принял всерьез. И поступал соответственно. Это ведь Маяковский первый сказал, что он хочет, чтобы на съездах о поэзии делал доклады товарищ Сталин.


Товарищи Сталин и Дзержинский

Маяковский первый - певец культа личности. И Сталин этого не забыл. Наградил Маяковского званием "лучшего, талантливейшего". Маяковский себя сравнивал с Пушкиным, как известно. И сейчас многие всерьез его ставят вровень с Пушкиным. Мне кажется, товарищи заблуждаются.

Я сейчас не говорю о таланте. Талант вещь спорная. Я говорю о поэзии. Пушкин о себе написал, что он в жестокий век восславил свободу и милость к падшим призывал. А Маяковский призывал совсем к другому. Он призывал юношество к тому, чтобы оно делало жизнь свою с товарища Дзержинского. Это все равно, как если бы Пушкин призывал своих современников подражать Бенкендорфу или Дубельту. Поэтом, в конце концов, можешь ты и не быть, но гражданином быть обязан. Так вот, Маяковский не гражданин. Он, понимаете ли, скорее лакей. И сослужил Сталину верную службу. Внес свою лепту в возвеличивание бессмертного образа вождя и учителя.

далее )
tapirr: (sushilka)
Дм.Дм.Шостакович. Воспоминания


Предыдущие части:
1. О Сталине и как он выбирал гимн
2. О Юдиной: "Тогда Юдина написала Сталину письмо..."
3. Национальное искусство - в кавычках и без
4. О Чехове и о страхе смерти.
(Об этих воспоминаниях)

5. О "левых" гуманистах
6. Джамбул как симулякр
7. О Гоголе

Оперы


Опера "Леди Макбет Мценского уезда"


Вот, скажем, лежит у меня опера неоконченная - "Игроки". Кстати этот факт сам за себя говорит. И много сочинил, почти на час музыки. И партитура написана. Я тогда решил так: ни одного гоголевского слова не выброшу. Не надо мне либретто. Гоголь - самый лучший либреттист. Поставил перед собой книгу. И стал писать - переворачивая книгу страница за страницей. И хорошо так шло.

А как за десять страниц перевалило, спохватился. Смотрю - что же это получается? Первое: опера каких-то необъятных размеров. Но, главное, конечно, не это. Главное - кто эту оперу ставить будет? Сюжет не героический, не патриотический. Гоголь - классик, так и то не ставят. А меня - так и просто с землей сравняют. Скажут, издевается Шостакович. Что же это такое - оперы про карточную игру сочинять. И главное, никакой морали из "Игроков" не выжмешь. Разве только, что вот какие темные люди были - все в карты дулись, да друг друга обжулить норовили. А того не поймут, что юмор сам по себе - великая вещь. И он в дополнительной морали не нуждается.

Юмор - это проявление божественного. Но кому это объяснишь? В оперных театрах таких серьезных вещей не понимают.

читать дальше )
tapirr: (face)

Анонимный комментарий (здесь):
В юности, в 1963 году, встретился один раз с Дмитрием Дмитриевичем, хотя я и не музыкант. Было очень небольшое, довольно случайное общество. Мне было 18 лет, и был я глуп, и страшно не образован в музыке, но как-то чудом понял, что это человек необычайный. И страшно несчастный.
Видел я его всего-то минут тридцать, не сказал ни слова, но этих 30 минут оказалось достаточно, что бы вскорости слушать его музыку с той болью, которую он хотел передать. Во всяком случае мне так кажется...


Продолжаем Мемуры Дм.Дм. Шостаковича

фото Bettmann от drugoi

Предыдущие части:
1. О Сталине и как он выбирал гимн
2. О Юдиной: "Тогда Юдина написала Сталину письмо..."
3. Национальное искусство - в кавычках и без
4. О Чехове и о страхе смерти
5. О "левых" гуманистах
6. Джамбул как симулякр

"Нос".

Чепуха совершенная делается на свете, как выразился Н.В.Гоголь. Эту чепуху я и стараюсь по мере сил изобразить. Мировые вопросы хватают человека за шиворот. У него и так забот полон рот. А тут еще мировые вопросы. Прямо, хоть голову теряй. Или там нос.

Меня часто спрашивают, почему я написал оперу "Нос". Ну, во-первых, я Гоголя чрезвычайно люблю. Не хвалюсь, знаю страницами наизусть. А с "Носом" связано особое впечатление, детское еще.

читать дальше )



Изображение “http://corp.cos.ru/fatwire/SparkData/images/109-215 1.jpg” не может быть показано, так как содержит ошибки.

"Нос"- ужасная история, а не смешная. Разве может быть смешным засилье полицейщины? Куда ни ткнись - всюду полицейский. Шагу не ступи. Бумажки не выкинь. И толпа в "Носе" тоже не смешная. По отдельности они вроде бы ничего, только со странностями. А вместе - свора. Кого хочешь затравят. Да и в фигуре Носа ничего смешного нет. Без носа ты не человек. А нос и без тебя может стать человеком. И даже быть начальником. И тут ведь нет никакого преувеличения. Если бы Гоголь дожил до наших дней, он еще и не такое бы увидел. Нынче такие носы разгуливают, что диву даешся. И то, что происходит у нас, например, в республиках в этом смысле, тоже совсем не смешно.

Продолжение следует
Также см. О "левых" гуманистах



окончание:

http://tapirr.livejournal.com/1016995.html и
http://tapirr.livejournal.com/1025139.html
tapirr: (клином белым бей красных)
Дм.Дм.Шостакович. Воспоминания



Предыдущие части:
1. О Сталине и как он выбирал гимн
2. О Юдиной: "Тогда Юдина написала Сталину письмо..."
3. Национальное искусство - в кавычках и без
4. О Чехове и о страхе смерти

Вчерашнюю главу особенно рекомендую:
5. О "левых" гуманистах



Джамбул Джамбаев
Эта часть фактически является продолжением темы главы о национальном искусстве (см)


Джамбул Джабаев и Жумабай Шаяхметов

Один мой знакомый композитор рассказал мне историю - необыкновенную и обыкновенную. Обыкновенную потому что правдивую. Необыкновенную - потому, что речь в ней все-таки идет о жульничестве прямо-таки эпохальном. Достойном пера Гоголя или Гофмана. Композитор этот десятилетиями работал в Казахстане. Сам он хороший профессионал, окончил Ленинградскую консерваторию. Как и я по классу Штейнберга, но годом позже. В Казахстане он очень пошел в гору. Был чем-то вроде придворного композитора. А потому и знал очень многое, что от непосвященных скрыто.

У нас каждый знает имя Джамбула Джамбаева. У меня сын его стихи в школе учил. И внуки мои продолжают учить - разумеется, по-русски. В переводе с казахского. Очень даже трогательно звучат стишки. Ну, а что было во время войны. "Ленинградцы, дети мои". И 100-летний мудрец в халате. С ним все иностранные гости любили фотографироваться. Очень экзотичные получались фото. Народный певец, мудрость веков в его глазах и т.д. И даже я поддался, грешен. Сопроводил своей музыкой какие-то вирши Джамбула. Было такое.

И все оказалось, понимаете ли, выдумкой. То есть, конечно, Джамбул Джамбаев как таковой существовал. Переводы, значит. Вот только оригиналов не было. Потому что Джамбул был, может быть, и хороший человек. Но вот поэтом он не был. То есть, может быть и был. Но это никого не интересовало. Потому что русские так называемые переводы несуществующих творений Джамбула сочинялись русскими поэтами. И они, поэты эти, даже не спрашивали у великого народного певца разрешения. А если бы и хотели спросить, то не смогли бы. Потому что переводчики ни слова по-казахски не понимали. А Джамбул ни слова не знал по-русски.

Впрочем, вру. Одному слову его научили: "гонорар". Джамбулу растолковали: всякий раз, когда он подписывался (а Джамбул был, разумеется, неграмотен, но подписываться его научили, и он рисовал какую-то закорючку, которая изображала подпись), он должен произнести это великое слово "гонорар". И тогда ему выдадут денег. И он, Джамбул, сможет купить много новых баранов и верблюдов. И, действительно, всякий раз, когда Джамбул ставил этот свой крестик под очередным договором, ему выдавали гонорар. И народный певец становился все богаче и богаче, это ему очень нравилось.

Но один раз получился конфуз.

читать далее )

Джамбул, народный акын Казахстана, орденоносец
ПЕСНЯ О БАТЫРЕ ЕЖОВЕ

читать )
tapirr: (Default)
__

Дм.Дм.Шостакович. Воспоминания
с иллюстрациями, подобранными tapirr



Предыдущие части:
1. О Сталине и как он выбирал гимн
2. О Юдиной: "Тогда Юдина написала Сталину письмо..."
3. Национальное искусство - в кавычках и без
4. О Чехове и о страхе смерти

Сегодня Шостакович пишет о "левой" западной интеллигенции - Бернарде Шоу, Ромене Роллане, Фейхтвангере и др. Слово "левые" в кавычках, потому что левое - это за человека и его права, за то, что б государство не смело эти права подавлять. (Я , в этом смысле, левый.) А коммунизм - строй, установленный Лениным-Сталиным - это всесильное и свирепое государство-людоед, где государство- всё , а человек - ничто.

И вот Дм.Дм. говорит ярко, зло и образно о тех подлецах из Европы и Америки, которые прославляли "государство рабочих и крестьян" и т.Сталина лично. Тут что ни слово - то перл!

Но и другое объясняет Дм.Дм. То, что не все понимают - почему он должен был сам притворяться, врать, посвящать свою музыку В.И.Ленину, Октябрьской революции и прочим мерзостям. Объясняет очень, на мой взгляд, понятно. Хоть и намёками...


Гуманисты.

читать )

Как раз в то время, в 1949 г. по приказу Сталина арестовали еврейского поэта Ицика Фефера. В Москву приехал Поль Робсон. И вот, посреди банкетов и пиров, вспомнил он, что был у него такой друг Ицик. Где Ицик? "Будет тебе Ицик",- решил Сталин. И выкинул свой очередной подлый трюк. Ицик Фефер приглашает П.Робсона отужинать с ним в самом шикарном ресторане Москвы. Робсон приезжает. Робсона ведут в отдельный кабинет ресторана. Там, действительно, роскошный стол - выпивка и закуска. А за столом, действительно, сидит Фефер. И с ним еще несколько незнакомых мужчин. Фефер был худой, бледный. Говорил мало. Зато Робсон хорошо поел, выпил, и друга заодно увидел. После окончания товарищеского ужина незнакомые Робсону товарищи доставили Фефера обратно в тюрьму. Там с ним вскорости и было покончено.

далее )



А Лион Фейхтвангер, знаменитый гуманист? С отвращением прочитал я в свое время его книжонку "Москва 1937 г." Только она вышла в свет, как Сталин велел её тут же перевести. И издать огромными тиражами. Я читал, а сердце у меня сжималось от горечи и презрения к прославленному гуманисту. Фейхтвангер написал, что Сталин - человек простой. И полный добродушия. Когда-то я думал, что Фейхтвангера тоже вокруг пальца обвели. А потом как-то перечитал книжку. Вижу - нет, просто знаменитый гуманист наврал. "То, что я понял, прекрасно", так Фейхтвангер заявил. А понял он, что политические процессы в Москве были необходимы. И прекрасны. По Фейхтвангеру, политические процессы, оказывается, способствовали демократизации. Нет, чтобы такое написать, мало быть дураком. Надо быть еще и подлецом. И, конечно, прославленным гуманистом.

А не менее прославленный гуманист Бернард Шоу?



Это ведь он сказал: "Вы меня не испугаете словом "диктатор". Конечно, зачем Бернарду Шоу пугаться. Ведь в Англии, где он жил, диктаторов не было. Последним диктатором у них, кажется, был Кромвель. Шоу к диктатору просто так приехал, в гости. Это Шоу, вернувшись из Советского Союза, заявил: "Голод в России? Чепуха. Нигде меня так хорошо не кормили, как в Москве". А в это самое время голодали миллионы. И несколько миллионов крестьян умерло от голода. И ничего, все восхищаются Шоу, - какой он смелый да остроумный. У меня другое мнение на этот счет. Хотя меня и заставили в свое время послать Шоу партитуру 7-ой симфонии. Как прославленному гуманисту.

Максим Горький и Ромен Роллан. Москва. 1935 г.. © Росзарубежцентр.
«Максим Горький и Ромен Роллан. Москва. 1935 г.. © Росзарубежцентр.» на Яндекс.Фотках
Максим Горький и Ромен Роллан. Москва. 1935 г.

А еще более прославленный гуманист Ромен Роллан? Тошно и вспоминать. Мне еще и потому особенно тошно, что некоторые из этих прославленных гуманистов хвалили мою музыку. Тот же Шоу. Или Роллан, например. Ему очень понравилась "Леди Макбет". И должна была состояться моя встреча с этим прославленным гуманистом из славной плеяды любителей правдивой литературы и не менее правдивой музыки. Но я не пошёл. Сказал, что болен.

Когда-то я терзался вопросом: почему? Почему эти люди врут всему миру? Почему прославленным гуманистам наплевать на нас?

далее )

Бедный Михаил Михайлович, какую ему плохую службу сослужило благородство. Он ведь думал, перед ним приличные люди. "Приличные люди" похлопали и разошлись. (Ахматовой они, видите ли, не стали хлопать). А тяжело больного Зощенко в наказание стали морить голодом. У него опухли ноги, а ему не давали напечатать ни строчки. И он пытался заработать на жизнь сапожным ремеслом.

Мораль ясна. Никакой дружбы с прославленными гуманистами быть не может. Я с ними - на разных полюсах. Никому из них я не верю. Никто из них ничего хорошего мне не сделал. И я не признаю за ними права задавать мне вопросы. И нотации мне читать они не смеют. Я никогда не отвечал на их вопросы. И отвечать не буду.

далее )

Мне кажется, это очень важный текст. Если кто-то тоже считает так, дайте ссылку на него.

Продолжение:
http://tapirr.livejournal.com/1013231.html
tapirr: (sushilka)

Дм.Дм.Шостакович. Воспоминания



Об этих воспоминаниях: Публикуемый текст был предоставлен публикатору - И.Блинову - одним из профессоров Нижегородской консерватории. К нему, в свою очередь, текст попал в еще в семидесятые годы, на одну ночь. Это были фотокопии тех самых листов с подписью - "Читал. Д.Шостакович". Эту ночь вся семья переписывала "Свидетельство" от руки и начитывала на пленку. Что успели - то осталось. Следовательно, это не обратный перевод, а оригинал. Публикатор расшифровывал материалы с этих лент и рукописных тетрадей, от и до - все что было.

Предыдущие части:

1. О Сталине и как он выбирал гимн

2. О Юдиной: "Тогда Юдина написала Сталину письмо..."

3. Национальное искусство - в кавычках и без

4. Чехов.



Чехов. Я ощущаю написанное Чеховым как свое. Чехов сказал, что надо писать просто: о том, как Петр Семёнович женился на Марье Ивановне. Вот и всё. Еще Чехов говорил, что Россия - страна жадных и ленивых людей, которые ужасно много едят, пьют, любят спать днем и во сне храпят. Женятся в России для порядка в доме. А любовниц заводят для престижа в обществе. Психология у русских людей - собачья. Их бьют - они скулят. Чешут за ухом - ложатся на спинку. Чехов не любил разговоров на высокие темы. От них его тошнило. Один пришел жаловаться: "Рефлексия заела!" А Чехов ему: "А вы поменьше водки пейте".

Мне Зощенко про свою рефлексию все излагал, когда мы у Замятина встречались. Делился планами, как ее преодолеть. А я ему:

читать дальше )

Тюремные камеры - страшные норы. Люди ждут. Можно с ума сойти от страха. Многие не выдерживают напряжения. Я знаю об этом. Ожидание казни - одна из тем, которые меня мучили всю жизнь. Многие страницы моей музыки про это. Талантливый исполнитель должен это почувствовать.
tapirr: (Default)
Дм.Дм.Шостакович. Воспоминания



Первая часть - здесь

Часть вторая - здесь

Национальное искусство

++ )



По Украине, по ее дорогам испокон веков бродили певцы. Их там называли лирниками и бандуристами. Это были почти всегда слепцы. Почему именно слепые - вопрос особый. Я его сейчас касаться не стану. Скажу кратко - традиция. Важно, что это были люди слепые и беззащитные. Но никто их никогда не трогал. И не обижал. Обидеть слепого - что же может быть позорнее? И вот в середине 30-х годов на Украине объявили, что должен состояться Первый Всеукраинский съезд лирников и бандуристов. Дескать, надо всем народным певцам собраться вместе. И обсудить, что делать на будущее. И тогда "жить им станет лучше, жить им станет веселее", как Сталин сказал.

И слепые поверили. Со всей Украины из маленьких, всеми забытых сел приползли на свой Первый съезд. Сошлось их довольно много,- говорят, несколько сотен человек. Это был живой музей. Живая история страны. Все ее песни. Вся ее музыка и поэзия. А их почти всех расстреляли. Почти всех этих несчастных слепцов.

Зачем это сделали? К чему был этот садизм - резать слепых? А просто так. Чтобы не мешались под ногами. Тут великие дела делаются. Сплошная коллективизация прошла. Уничтожили кулачество как класс. И вдруг - какие-то слепцы. Ходят, поют песни подозрительного содержания. Песни цензуру не проходили. Да и потом - какая уж тут цензура, коли речь о слепом идет. Ведь слепому просмотренный и исправленный текст перед глазами не положишь. И приказ на бумажке ему не напишешь. Слепому все надо в устной форме внушать. А в устной форме - слишком долго. И бумажку к "делу" не подошьешь. А тут и так времени не хватает. Коллективизация. Механизация. Проще расстрелять. И расстреляли.

иллюстрация )

Все было благозвучно и аккуратно. Но когда ставилась последняя нота в партитуре и просыхали чернила, наступал, можно сказать, самый ответственный этап. Теперь нужно было найти автора для всей этой стряпни. Автора, чье бы имя было таким же благозвучным, как и музыка. Но, так сказать, в обратном направлении. Если музыка должна была быть максимально европейской, то имя автора должно быть максимально национальным. На ремесленный европейский продукт клеили яркую национальную этикетку.

В общем, с этой проблемой справлялись. Находили какого-нибудь сговорчивого молодого - или не слишком молодого - но обязательно честолюбивого "нацмена" (эта презрительная сокращенная кличка для представителей национальных меньшинств тоже именно тогда пошла в ход). И он без зазрения совести ставил свою фамилию на обложке не им сочиненного опуса. Акт купли-продажи свершился. На свете становилось одним проходимцем больше.

читать далее )

Именно в этот период я впервые увидел своих знакомых в мрачном настроении. Они вздыхали и говорили о человеческой неблагодарности. Они говорили о том, что эти дикари так и остались бы навсегда дикарями, если бы не их, пришельцев, просвещенная помощь и поддержка. И что местные боссы до сих пор едят баранину руками, а пальцы вытирают о халат. И что вообще они подлецы и многожёнцы.

далее )
tapirr: (Default)

Дм.Дм.Шостакович. Воспоминания



Первая часть - здесь

Хочу предварить вторую часть сегодняшнего фрагмента небольшим предуведомлением. Д.Д. говорит, что Сталин - сумасшедший. Я считаю, что это широко распространившееся мнение - ошибочно и поэтому вредно. Понятно, чем оно вызвано - любому не столь кровожадному человеку такая сатанинская жестокость и террор ТАКОГО масштаба кажутся делом рук нездорового человека. Между тем, ненормальность нравственная (свойственная, безусловно, Сталину) - не есть ненормальность психическая, не есть болезнь в понимании психиатрическом.

Психически больной человек не может контролировать даже себя и свой быт. Товарищ Сталин контролировал всю страну и все сферы её жизни. Осуществление тотального контроля, колоссальная память, дальновидная расчётливость, постановка сверх-сложных целей и постепенное их достижение путём сложных комбинаций - не свойства больного человека.

И суеверным он не был. Тут - другое.

it

Хренников

..Назову героя по имени. Он ведь случалось, тоже мою фамилию называл. В различных докладах и статейках. Я уж не говорю о многочисленных рапортах по начальству. В магазинах у нас висят вдохновенные плакаты: "Покупатель и продавец, будьте взаимно вежливы". Вдохновленный этими замечательными плакатами, буду вежлив. Я буду как покупатель, а герой мой будет как продавец.

Речь идет о Тихоне Хренникове, руководителе Союза композиторов. А значит, и моем руководителе. Почему же я покупатель, а он продавец? Ну, во-первых, продавец у нас всегда главнее покупателя. От продавца вечно слышишь: "Вас много, а я один".

Так и с Хренниковым. Нас, композиторов много, а он - один. Конечно, таких поискать. А во-вторых, у Хренникова отец был приказчик.

далее )


Юдина



читать )



Однажды Сталин позвонил в Радиокомитет, где заседали руководители нашего радиовещания. И спросил, есть ли пластинка фортепианного концерта Моцарта N23, которую он слушал по радио накануне. "Играла пианистка Юдина,"- добавил он. Сталину отрапортовали, что, конечно, есть. На самом деле ее не было. Концерт передавали из студии. Но Сталину смертельно боялись сказать нет. Никто не знал, какие будут последствия. Жизнь человеческая ничего не стоила. Можно было только поддакивать. А поддакивать надо было сумасшедшему.

Сталин велел, чтобы пластинку с концертом Моцарта в этом исполнении доставили к нему на дачу. В Радиокомитете паника. Вызывают Юдину. Собирают оркестр. Ночью устраивается срочная запись. Все тряслись от страха. Кроме Юдиной - ей море по колено. Она позднее рассказывала, что дирижера пришлось отправить домой. Он от страха ничего не соображал. Вызвали другого. Но и этот дрожал и только оркестр сбивал.

читать далее )

Тогда Юдина написала Сталину письмо. Рассказ ее звучал неправдоподобно. Но она никогда не лгала. А писала она следующее:

читать письмо )

о.Георгий Чистяков о М.В.Юдиной: http://tapirr.com/ekklesia/chistyakov/vechn_grad/yudina.htm

tapirr: (face)



Воспоминания Шостаковича. Эта книга создавалась в семидесятые годы совместно с Соломоном Волковым. Волков записывал слова Шостаковича на магнитофон, расшифровывал и давал Шостаковичу на подпись. Издать "Свидетельства" предполагалось по прошествии пятнадцати лет после смерти Шостаковича и только за границей.На русском языке книга не издана. В Сети часть материалов разместил Илья Блинов. Я подобрал к этому отрывку картины Налбандяна и другие иллюстрации. В этом фрагменте - о выборе Сталиным путинского гимна.

Сталин

Сталин очень придирчиво относился к своим изображениям. Есть замечательная восточная притча: далее )




Дмитрий Налбандян. В Кремле, 24 мая 1945 года. 1947. X., м. 300x247

далее читать и смотреть )


В финале вышло пять гимнов: Александрова, Ионы Туския, Хачатуряна, мой и наш совместный.

далее )

И тут нас с Хачатуряном повели в правительственную ложу, к Сталину. По дороге легонько, как бы невзначай, обыскали. У правительственной ложи был небольшой предбанник. Туда нас и ввели. В "предбаннике" стоял Сталин. Внешность его я уже описывал. Скажу честно, никакого страха я не испытал, когда Сталина увидал.

далее )

tapirr: (tapirr как текст)
... )

Итак, "Леди Макбет Мценского уезда" в постановке Геликон-Оперы.

Мы отправились благодаря [livejournal.com profile] bt_tb, с которой и прошлый раз ходили (тогда на Аиду, и тоже в Геликон).
Кроме неё, была [livejournal.com profile] grimbumbarash и ещё одна очаровательная особа.

Это единственный музыкальный театр, куда я хожу. Привлекает современная, необычной сценографией (режисёр-постановщик Дм. Бертман)
Первый раз я был в Геликоне на "Лулу" Альбано Берга (не знаю, почему они сейчас не играют это, я бы с радостью сходил ещё раз)

Шостакович... Дествительно одна из лучших опер в истории музыки. Я: и оперы ранее не слышал, и Лескова это произведение не читал, и даже кино (как многие) не смотрел. Так что сюжет узнал перед началом,  прищурившись над програмкой. Вот это да! Ну и водевиль. Кровавая мясорубка какая-то.

Спектакль предваряется объявлением "только для взрослых" и изобилует эротическими сценами - что не часто для оперных спектаклей, видимо. Но к этому располагает не только сюжет, но и  музыка: Дим Димыч всю эротику очень натуралистично передаёт в звуках.

Автор говорил о своём произведении, что опера о любви, о такой любви, какой она могла бы быть в этом мире, если бы он не был так подл. Я любви там не увидел - играли не любовь. Играли измену. Причём измену от скуки. И похоть, конечно.

Есть в опере простой, но важный "морализаторский" смысл:  твоё преступление само в себе несёт возмездие. В самой   измене Катерины мужу уже заложена будущая измена ей её любовника - Сергея (это внутренне присущее греху свойство - нести в самом себе своё последствие). Так тут ещё и её смерть - и смерти убитых её, но это вообще очевидно...

Удачен выбор артистов: глумливый ходок Серёжа" (мы вдоволь похохотали после спектакля над этим незадачливым оперным "Серёёёжа", которое там так часто повторяется), томная, "волоокая", по-"примадонновски" дородная Катерина, импозантный свёкр (старушки сзади меня "Свёкор! А мне показалось Ёгурт! Ёгурт, а не свёкор :).

И самое главное - яркая современная сценография. Никакого наряжения в "епанчи, онучи и порты". Современные эффектные костюмы, красный кожаный диван посредине сцены (тоже эротический символ хоть куда), и шоу, которое не даёт оторваться от себя ни на минуту. Три с половиной часа - на одном дыхании.

О недостатках. Третий акт (заключитенльный) у Жестаковича самый сильный и берущий за живое (острог, каторга, степи, вёрсты и жестокие жандармы - напомню, премьера оперы - 1934). А вот постановщик к третьему акту как будто "подустал". Сумбур вместо зрелища в третьем акте. Все ходят по кругу - a la тюремная прогулка, выпустил тех, кого уже убили - слишком прямолинейно, но не смотрится.

И чуть более серьёзности я бы добавил. Оперетту всё-таки напоминать не должно.

А вот зато 2 первые акта - сплощной праздник для глаза, шоу искрится и блестает. Да и без "острой социальной сатиры" не обошлось. Полицейские здесь - не полицейские, а милицейские. Это зрелище, доложу я вам: менты в форме, поющие (стихотворный текст, конечно, тот ещё, предмет сарказма [livejournal.com profile] grimbumbarash:

"Где бы, чем бы поживиться
Нам бы в мутной бы водице?"

при этом танцующие канкан и бьющие чечётку. Моему восторгу не было предела. Так главный мент ещё и арии поёт!

(А нигилист, которого "приняли" жандармы наряжен кришнаитом :)

в целом, опера не должна быть скучна, думаю, она должна быть такой, как в Геликоне.

А вот то, что т. Сталин зарубил её в Советском Союзе - совсем не удивительно.

... )
tapirr: (sushilka)
Вот, решил испытать сервис для хранения файлов.
Кому нужно - качайте. Если хотите ещё 8 прелюдий и фуг = оставляйте комменты - выложу.


Дм. Шостакович. Прелюдии и фуги для фортепиано

   № 1   ор. 871     http://www.tapirr.com/zvuki/shost/01_-_Prelude_and_Fugue_Op_871_in_C.mp3

   № 2   op.872      http://tapirr.narod.ru/music/shost/02_-_Prelude_and_Fugue_Op_872_in_Am.mp3

      № 3  op.873    http://www.tapirr.com/zvuki/shost/03_-_Prelude_and_Fugue_Op_873_in_G.mp3

      № 4  op.874 http://www.tapirr.com/zvuki/shost/04_-_Prelude_and_Fugue_Op_874_in_Em.mp3

http://tapirr.com/zvuki/shost/05_-_Prelude_and_Fugue_Op_875_in_D.mp3     №5 ор. 875

      № 6  op.876 http://www.tapirr.com/zvuki/shost/06_-_Prelude_and_Fugue_Op_876_in_Bm.mp3

http://tapirr.com/zvuki/shost/07_-_Prelude_and_Fugue_Op_877_in_A.mp3      № 7  op.877

http://tapirr.com/zvuki/shost/08_-_Prelude_and_Fugue_Op_878_in_F_sharp_m.mp3      № 8  op.878

http://tapirr.com/zvuki/shost/09_-_Prelude_and_Fugue_Op_8712_in_G_sharp_m.mp3      № 9  op.8712

http://tapirr.com/zvuki/shost/10_Prelude_and_Fugue_Op_8713_in_F_sharp.mp3      № 10  op.8713

http://tapirr.com/zvuki/shost/11_Prelude_and_Fugue_Op_8714_in_E_flat_m.mp3      № 11  op.8714

May 2025

M T W T F S S
   1234
56789 1011
12131415161718
19202122232425
262728293031 

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated 14 Jun 2025 09:11
Powered by Dreamwidth Studios